芭芭拉·斯坦威克的表演如何，从蛇蝎美女到牧牛人

　　她的多才多艺使她成为好莱坞黄金时代的明星，但斯坦威克最好的角色总是战士，在生活的苦涩中磨练成长。

　　斯坦威克-谁是BFI赛季的主题？主演芭芭拉·斯坦威克-不仅是一个不同寻常的街头风格和独立的黄金时代的好莱坞明星，而且非常多才多艺。

　　她的许多导演都试图将魔术变成文字。“斯坦威克并不是一个场景。她生活在这里，“

　　弗兰克卡普拉说，她在20世纪30年代早期，指导她拍摄令人惊叹的情感电影，如奇迹女人和习俗禁忌。对于指导她进行冰冷黑色双重赔偿的比利怀尔德来说，很简单：“她是最棒的。”也许山姆富勒，她给了她一个令人难忘的后期电影角色，作为一个可怕的四十支枪的牧场主，总结了斯坦威克最完全触及“专业与情感的快乐针对性”。她可以召唤像博加特或米彻姆一样稳重的表演。

　　1907年出生于布鲁克林的红宝石史蒂文斯，在她的母亲去世和父亲离开之后首先由她的大姐姐抚养，然后在一系列寄养家庭中长大，斯坦威克一直淡化在她童年时期的贫困。“那些日子里的寄养家庭并不可怕，”她说，“只是没有人情味。”但她最终承认她的背景影响了她的工作。“我是在拥挤的地方和陷入困境的情绪的产物，”她说，“正确和错误并不总是明确界定，生活并不总是甜蜜的，但这就是生活。”在百老汇舞台上跳舞后斯坦威克前往好莱坞。

　　第一个使评论家注意到的斯坦威克的角色是1930年的休闲女士们，这是一种卡普拉浪漫故事，她扮演一个淘金的好女孩，为一位富有的艺术家而堕落，但为了他的家庭。然而，你没有看到她早期天赋的全部力量，直到你看到她在1933

　　年前Hays代码婴儿脸的下颚。斯坦威克扮演莉莉鲍尔斯，一个年轻的女人，她利用原始的性感吸引力和无情的尼采哲学，在纽约社会的顶端肆虐报复残酷的世界。

　　斯坦威克30年代最好的角色来自母亲情节剧斯特拉达拉斯（1937），改编自Olive Higgins

　　Prouty的流行小说。这是一部非常壮观的电影，以贝勒贝内特主演的无声版为蓝本，并以安妮雪莉为斯坦威克的女儿，她的女儿越来越羞愧。斯坦威克从来没有对她的外表感到虚荣（“平均看起来很漂亮”是她允许的最多）并且她不害怕接受填充的，华丽的连衣裙，棉羊毛下颚和让斯特拉没有吸引力的流氓礼仪，然后撕裂在雨淋的压轴中，观众的心碎。斯坦威克说：“斯特拉必须显得铿锵有力

　　-带着一丝粗俗感。”斯特拉达拉斯获得了胜利，并为斯坦威克赢得了她的第一个最佳女演员奥斯卡提名。她将被提名三次。

　　斯坦威克的下一个奥斯卡奖得主是霍华德·霍克斯执导的“火球之球”（1941年），并受到迪斯尼七个小矮人的启发，她演奏了Sugarpuss

　　OShea，这是一个在暴民和一群迷惑的教授之间夹杂的俚语歌手。这甚至不是她那年发行的最佳喜剧。

　　斯坦威克的最终奥斯卡提名获得了两个角色。最后一次是在1944年扮演受折磨和卧床不起的Leona，对不起，错误的号码，但第一次来了双重赔偿，以及她致命的迷人的femme

　　fatale Phyllis Dietrichson。她给Phyllis带来了漆面硬化的铂金波浪和臭名昭着的紧身脚踝手镯-无耻的性感吸引力。

　　事实证明，她可以变成反派，并且她对于最残忍或愤世嫉俗的惊悚片足够强硬，斯坦威克的表演范围也在拓宽。有更多的黑人，更多的是她心爱的西部片，还有一些较少的道格拉斯Sirk情节剧，这些情节是斯坦威克越来越星光灿烂，成为充满魅力的人物。在All

　　I

　　Desire（1953）中，她扮演一位著名演员，在“明日总是”（1956年）中扮演一位时尚潮流的设计师，但在这两部电影中，情节让她和她的魅力轻松地回到一个小镇，并通过重新点燃情感破坏旧的竞争者。尤其是“永远明天”的最后20分钟是戏剧表演中的大师级，就像她为卡普拉所做的任何事情一样原始，但有力地克制，随着斯坦威克变老，

　　Femme

　　fatale，牛牧场主，搞笑喜剧演员或情节剧女王：Stanwyck居住在所有观众中，但她最好的角色总是战士，他们尝到了苦涩的生活。这也是来自Stanwyck品牌的来之不易的真实感。“我是一个来自布鲁克林的艰难的老人，”她说。“不要试着把我变成我不喜欢的东西。”